金基德死了。
作为看过他几乎所有作品的家伙，想聊聊这个很特别的导演。
虽然横扫三大电影节，金狮银熊小戛纳拿个了遍，但金基德绝不是那种“无聊的文艺片”导演，他的电影如果用自媒体标题来总结的话，是这个味儿的——
《坏小子》：身为屌丝的你，如何拿下你配不上的高冷女神？
《弓》：七十岁老翁和童养媳的情爱挣扎
《撒玛利亚女孩》：如何把卖淫的女中学生塑造成女菩萨？
《圣殇》：像妈妈那样去疼爱仇人，才是复仇的最高境界
《空房间》：如何以都市隐士的方式谈一场三角恋？
《莫比乌斯》：阉割之后，我仍能得到高潮体验
《人间，空间，时间和人》：做到什么地步，才算“不要脸地活下去”？
有一说一，个个都是看一眼就想点进去的爆款标题——上面叮当乱响，缀满了明晃晃的刺激元素。
金基德的电影就是这样，完全不用担心无聊与否，需要担心的是“刺激过了头”——片中过于残忍的暴力、过于变态的情感，可能把观众吓跑。
论起重口味，在全世界范围里，韩国电影都是突出的，酷烈的暴力描绘几乎成为韩影标配：
宋康昊主演的《我要复仇》里，有河水中割断双脚脚筋、血水如气流盘旋的名场面；
荣获大钟奖的《金福南杀人事件》里，有女主角跪下舔舐男人屠刀的颤栗镜头；
大明星元斌的代表作《大叔》里，有被挖去内脏的女子裸体露出……
即便在整体偏重口味的韩国电影里，金基德的作品仍能脱颖而出，于暴戾程度上一骑绝尘——他的《漂流欲室》在电影节放映时，因为血腥的“鱼钩戏”，接二连三发生了观众昏厥事件；
《莫比乌斯》整部片讲的是阉割，被评论为“男人无法看完的电影”；
《人间，空间，时间和人》则集重口味之大成，堆积起乱伦、食人、轮奸、尸体种菜等等极端情节……
但金基德的重口味，不是为了取悦观众而炮制的B级片趣味，而是一个桥梁，通往边界之外，更深更黑的地方。
《坏小子》充斥着逼良为娼的强奸戏，透过这些戏码，影片讨论“爱情的本质是什么”——像野兽捕获猎物一样强虏来的情感，经由虐待得来的两情相悦，为何依然有动人之处，甚至有使人泫然泪下的力量？
《撒玛利亚女孩》借援交女生的题材，探讨卖淫这个古老职业中蕴涵的神性光辉。金星讲述当年为出租车司机手淫的经历，其感受便与《撒玛利亚女孩》的表达有相通之处；
《莫比乌斯》从头到尾是对情欲的围剿，充斥着剧痛的阉割戏，但如果阉割掉器官，仍可以靠摩擦皮肤来达到高潮，人还有什么办法对抗情欲？——影片实际聊的是人类本性中无论如何也阉割不掉的欲望，情欲于人，到底意味着什么。
把卖淫拍成“慈悲为怀”，把真爱拍成“斯德哥尔摩症”，把普通人拍成“大写的性器官”……这就是金基德的风范，他有本事让观众对于人、对于生活的理解，动摇起来，变得不像原来那么“正常”、那么“乖”、那么笃定，这正是杰出艺术作品的特征。
可作为对比的是另一位韩国大导演朴赞郁，他的电影耗资恐怕是金基德的十倍不止，但剥掉种种暴力情色奇观以后，剩下的核儿，往往只是个庸俗的悬疑推理故事，《老男孩》、《亲切的金子》、《小姐》无不如此，这是艺术性不够的表现。
谈及死亡，金基德曾经说过，“我问你们，你们有不看金基德电影的信心吗？我想如果我现在死了，金基德会被重新提起。那些憎恶我的、否定我的人，在我死后，会以另一种态度争先恐后地看我的电影。”
恐怕他有资格说这样的话。
像他这样的导演，找不出第二个了。