“远山一起一伏则有势，疏林或高或下则有情”，文章只有写得波澜起伏，有文势的抑扬，情节的跌宕，结构的开合，才能发挥它的美学效应，才能生动形象地揭示事物的本质，才能够使文章具有深刻的含义。
一位老作家曾经说过这样一段话：“海，远看是平的，近看就不平。海浪可以给诗人很大的灵感。为什么呢？因为海浪汹涌澎湃，给予人一种生命激动的感觉。浪有高有低，当浪头从高处跌下来的时候，就使人感到一种惊恐，接着又要看它继续发生的变化。不会写文章的人，就应当到有悬崖的海边去看看，看看自己的文章里有没有这种波浪、悬崖，有没有这种奔腾澎湃、冲击和激情？”这确是老作家的经验之谈，也是每个写文章的人应努力达到的一个要求。
怎样才能把文章写得有曲折有波澜，从而提高叙述的效率呢？
一、要提高叙述效率，使行文曲折有致，必须有张有弛。一张一弛，是客观世界的普遍现象。叙事的张与驰，是由生活的起伏节奏来决定的，生活本身就是在张驰缓急中有节奏地前进的。内容紧张激烈的文章，固然能引人入胜、扣人心弦，然而如果一味紧张，却会使读者因神经始终高度紧张而受不了。反之，如果叙述的情节乃至叙述的口吻从头到尾平平淡淡、毫无起伏，则会提不起读者的兴趣。所以，在叙述时应在节奏上张驰相同，有紧有松，有张有合，犹如大江东去，时急时缓，迂回曲折。
二、行文曲折，必须抑扬跌宕。这是一种以退写进的写作方法。我们写文章时，为了更好地颂扬人物和事件，有时也可以先对所写对象进行某种贬抑，由贬到褒。运用这种方法写人、记事、状物，既使文章有曲折波澜，又能加强扬者愈扬的表达效果，给人留下深刻的印象。这种方法的特点：为扬而抑，抑不过是一种手段，“扬”才是作品的写作目的。
三、行文曲折，还必须写出情节的偶然性与必然性。俗话说：“无巧不成书”，这是情节典型化的一句通俗解释。这里说的“巧”，就是巧合，就是利用生活中的偶然事件来结构故事情节的方法。
恩格斯说“被断定必然的东西，是由纯粹的偶然性构成的，而所谓的偶然的东西，是有一种必然性隐藏里面的形式，如此等等。”这一段话，深刻地阐明了偶然与必然的关系，偶然寓于必然。运用这种表现手法，关键在一个“巧”字。“合”是基本要求，奇事巧合，要“合”得既在情理之中，又出意料之外，“合”得新颖别致，方见其“巧”。
要值得注意的是，写偶然性的事件，不能离开生活的规律；如果任意编造，胡乱凑合，作品就会失去真实性，失去光彩，反而“弄巧成拙”了。
你能用先抑后扬的写作方法来写一个人物吗？题目自拟。