各类水浒人物画谱考评
水浒人物一直是连环画家和众多连迷们最喜欢的题材之一，盖因为108将起自社会各阶层，成为各类将吏乡绅、豪强恶霸、市井鄙夫、山野闲人的典型代表。自明清以降，各类水浒人物画层出不穷，其中***不在少数，现就近年来连坛流行的各种水浒人物谱做一点评。
戴敦邦的水浒人物，曾先后多次起稿，而精华当首推央视水浒人物造型，古拙浑厚，市井味跃乎纸上，英雄气见于笔端，或虬髯戟张，或衣冠俨然，整套人物色调以冷色为主，基调凝重，一派大家风范。在水浒人物造型领域，大有“前无古人、后无来者”之概。而同为其创作的少儿版水浒人物、新绘水浒人物、水浒叶子、一百零八图等，艺术成就皆与此相距甚远，央视水浒人物造型，可谓是戴氏水浒人物画集大成者，亦为众多的后继者提供了模板和典范（如满振江的水浒人物就明显有戴敦邦水浒画的影子），故戴氏水浒属绝品之作。
戴敦邦之入室弟子周一新，亦尝创作《梁山忠义堂》，聚一百单八将于其上，别具情趣；后又专作《水浒十二将》，师法戴氏，青出于蓝而胜于蓝，当属上上杰作。
颜梅华的水浒人物，有很明显的舞台戏剧风味，其最大亮点在于设色古朴，可惜的是细节表现较少，尤其是人物动作与神态刻画不够鲜明，但亦是上乘之作，我认为定考上中。
侯长春的水浒人物，装饰感强，典型的灯画风格，造型公正，线描流畅，民俗味浓，别具一格，定考上中。
单伯钦的水浒人物，泼墨写意，筋骨遒劲，墨分五色，杳然可见，由于是长卷，人物与人物自然衔接，整体感强，若单看个体造型，则又个性鲜明，为不多见的水浒长卷杰作，定考上上。
赵明钧的水浒人物，用线稚拙，人物动态十足，但总感线条缺乏张力，人物造型不够准确，其长卷较之单伯钦的水浒长卷大有不及，可考中上。
叶雄的水浒人物，着墨恣肆，不拘一格，但人物刻画不够传神，过于粗略，感觉造势有余而精工不足，在目前所看到的的水浒国画中仅属中下之作。
马骥的水浒人物，过于写意，人物英雄气不足，动作造型不传神，属中下之作。
山东画家孙敬会的水浒人物，颇有骨感，着色简朴，但人物重面部刻画而轻服饰动作表现，属中中之作。
同为齐鲁画派的孙景全，亦曾创作《水浒英雄赞》一百单九图（含晁盖），用线细腻，如雕如刻，然失之简约，可评中上。
顾炳鑫的水浒人物，造型工整，谐趣俨然，惜乎只有寥寥数图，评为上中之作，当属不差。
王国栋的水浒人物，虽为国画，却有水彩风格，个性刻画不鲜明，人物缺少动作，当归入下等之作，不提也罢。
任率英的水浒年画人物，用笔工整，着色鲜艳，轻灵有余而厚重不足，当评中下之作。
蒋意的水浒人物，粗犷放达，斧刻神工，着色大胆，别具意趣，但面部描摹生动不足，可为上下之作。
陈惠冠水浒人物，归在一个“全”字，水浒大聚义前，一应人物，尽有造像，凡二百余图，且用笔古朴，独有情趣，然失在整体水平参差不齐，故考上下之作。
缑建明的水浒人物长卷，笔墨清新，线描灵动，介于工写之间，然部分造型比例失当，人物个性亦不够鲜明，可考中上。
程甲锐之青墨水浒，精雕细刻，色彩绚烂，然草莽气不足，评为中下亦不为过。
陈老莲、杜堇、陆谦之水浒人物，均为明清水浒作品，然陈老莲水浒叶子可考上中，开一代水浒造型之源流；杜堇水浒人物，妙在描摹人物所处之情景，人物造型仅为中下；陆谦之水浒人物则又次之，当归入下等。
当今连坛诸家，亦多曾为水浒人物绘制绣像，尤其是九轩、雷人策划《水浒》连环画套书以来，先有满振江、王万春挥毫于前，继有李云中、李翔、李明、隗刚精雕于后，可谓各有千秋，蔚然成景。
诸家之中，满振江、李云中描摹情态，匠心独运，满振江用墨抑扬顿挫，李云中着笔则飘逸圆蕴，虽风格迥异，然二者均准确把握了水浒人物画的关窍所在，即“草莽气+市井味”，故皆考上上。
李翔之水浒绣像，上承王叔晖之画风，精工绝伦，人物盔铠美轮美奂，令人爱不释手，亦考上中。
李明、隗刚水浒人物，各有优劣，参差不一，当归于中等。
以上仅以个人收藏之物略加简评，或有不到之处，聊作一娱。
行者无疆0921（连趣网同学）