作家：王清和
唐代是诗的帝国，存世的诗词约有五万馀首。《全唐诗》中，“雨”字展示6500馀次，与雨相关的诗篇过千，妙句难以尽数。如“渭城朝雨浥轻尘”（王维《渭城曲》）、“东边日出西边雨”（刘禹锡《竹枝词》）、“梅雨里一中国人民银行”（白居易《浪淘》）、“斜风小雨不须归”（张志和《渔父歌》）、“寒雨连江夜入吴”（王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》）等。
但以次三首无疑是最驰名的“雨诗”，并且，都是“夜雨”！
一、最绸缪的“巴山夜雨”李商隐：《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
场所：巴山；时节：秋天；功夫：更阑……
雨连接，不知下了多久啊，水池都涨满溢出。
窗内，烛影荧煌，一个独立的人影俯身书案，给远在朔方的伙伴寄信，也有人说，是寄给“浑家”的。
寄给谁并不要害，千世纪来震动精神、激励共识的是那份绸缪的情义（恋情）。
李商隐的诗，向以典多辞丽、矇眬朦胧名世，这首诗却无典淳厚、痛快明显，没有化装的陈迹。
起句“君问归期未有期”高耸而来，似乎闲坐枯燥的旅人遽然收到伙伴信函，有如伙伴闲坐谈天，听到伙伴的咨询，信口开河。
作家的笔又遽然止住，眼光移到窗外，雨声中犹如看到水池水满……“巴山”、“夜雨”、“秋池”，凭个“涨”字，空间、功夫浑然融为一体，动静震动。是景，亦是情，明是景，隐是情——涨满水池的明显是情绪的波澜。
这首诗，空间上是来往比较（巴山夜雨——回抵家乡——回顾巴山夜雨）；功夫上是回环比较（今夜——将来——今夜）。时间和空间腾挪变换，思路奔驰，情义绸缪……
这是一场惦记雨、恋情雨，充溢于巴山蜀水的夜空，在功夫的地道里绸缪无穷……
二、最精致的“春夜甘雨”李白：《春夜甘雨》
好雨知季节，当春乃爆发。
随风潜黄昏，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
这场雨也是落在巴蜀地面。但与李商隐的那场揪民心肺的秋雨截然差异：这是一场春雨，令人喜悦的“好雨”！
李白终身流离失所，暮年在成都浣花溪畔有了本人的草堂，过了几年罕见的宁静光阴。“舍南舍北皆绿水，但见群鸥日日来”，“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”——这即是他暂时的场合。
春雨潮湿地面，万物苏醒，“万紫千红开遍”（汤显祖《国花亭·惊梦》。初春季节令人赏心悦目，韩愈曾感触赋之：“天街细雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春长处，绝胜烟柳满皇都。”（《初春呈水部张十八员外》）
春雨老是濛濛，温和委婉如烟，不像夏雨喧闹，秋雨凄清。在同样作于草堂的另一首诗中，李白已经用“小雨鱼儿出，和风燕子斜”（《水槛遣心二首》），精致刻画鱼和燕子在春日傍晚的和风小雨中的动静。韦应物的诗句“微雨夜来过，不知春草生”（《遁世》）则是“随风潜黄昏，润物细无声”另一种表白。
成都地域春雨的特性是在夜里下，所以“野径云俱黑”，更显得“江船火独明”，并且雨一到早晨就停了，以是“红湿”，以是“花重”。
随风潜黄昏，润物细无声——更是一种人生作风，处事之道。
三、家喻户晓的“夜来雨”孟浩然：《春晓》
春眠不觉晓，到处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知几何。
华夏人自小就会背、也终身不忘的古诗中，此首一致稳居前三。
墨客曾应考未举，平民终生。在遁世鹿门山（湖北省襄阳）的一个春日凌晨，写下此诗。
五言绝句像是短篇演义，要在有限的二十个字里，抓住片断、刹时来刻划，来不迭不慌不忙的繁殖铺垫。
整首诗，如行云清流，天然又富韵致，长远深沉，独臻妙境。
前两句是眼远景，在床上尚未发迹，却仍旧从鸟鸣而设想“到处”有夙起的鸟，并引出第三句以回顾昨夜的“风雨声”，直至再次设想户外的到处落花，惜春之情绸缪。
同为春色名篇，本诗是诉诸于视觉，衬托春天的凌晨；“一枝不安于室来”，则是诉诸于视觉。二诗有殊途同归之妙。
传闻，孟浩然已经有时机和玄宗天子会见，令诵所作，乃诵：“北阙休上书，南山归敝庐，鄙人明主弃，多病故旧疏。鹤发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。”帝曰：“卿不求朕，朕岂弃卿？何不云：气蒸云梦泽，振动岳阳城。”因是故弃，放归襄阳。
此事变被称为“转喉触讳”的典范，引荐者是谁？汗青上有四种：王维、李白、李元绂、张说。
看来虽遭天子厌弃，但他却到获得诸多诗界大咖的敬仰。
李白充溢基情地说：“吾爱孟役夫，风致风骚世界闻。……高山安可仰，徒此揖清芬。”（《赠孟浩然》）
李白对孟浩然更是赞美有加：“复忆襄阳孟浩然，清诗句句尽堪传。”（《解闷十二首·其六》）
孟浩然以五言诗最好，“世界称其尽美。”(王士源《孟浩然集序》)这首深得大天然真趣的《春晓》，便是例证。
【作家简介】王清和，北京人。除汗青论著、译著外，公布洪量诗、韵文、短文、指摘等，曾在多家报章杂志有专栏。
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