作者／冯祎
从“抓内鬼”到“大boss是谁”，从“孙兴案原型”到“全员细节控”，从“主创解读创作密码”到“反盗版声明”……最近一个月，热搜的最大赢家非《扫黑风暴》莫属。虽然该剧的豆瓣评分略有下滑，但并不妨碍它成为今年最大的“爆款剧”。而在全民追剧的热潮中，“真实”成为了《扫黑风暴》的“成功密码”。
敢于改编真实案件，就成功了一半“这个作品最大的困难是取自‘真实案件’。”《扫黑风暴》热播后，导演五百曾发文详述这部剧的制作过程，他把它的成功也归功于这四个字。
上一部这么“敢拍”的剧还是2017年播出的《人民的名义》。
短短28集的《扫黑风暴》由两件大案贯穿始终，跨度14年，四线并进，其间也穿插了许多由两件主案延伸出的小案件和悬念，几乎全部可以找到对应的真实案例：
剧集一开始，就引爆了一枚重磅炸弹：麦自立因举报工程问题，神秘失踪，在他失踪的14年里，妻子薛梅从未停止过上访——而真实案件里的受害者邓世平，被埋在湖南一操场下整整16年。2001年，无业游民杜少平通过非法途径承包了新晃一中的操场重建工程，身为校方监督员的邓世平因对工程质量存疑，拒绝在验收单上签字，后被杜少平绑架杀害，埋在了操场下。邓的家人多年上访无果，直到2019年中央扫黑督导组到达湖南，才沉冤得雪。
剧中，专案组在暗访菜市场时发现，有“菜霸”团伙长期垄断着整个城市的肉菜流通和价格，对于未经他们渠道进菜的菜商轻则打砸烧、重则砍断手——现实中的案件是：2012年9月26日，十余辆警车押解着41名马王堆市场的“菜霸”们，抵达长沙市中级人民法院，旁听席上座无虚席，不少人眼含热泪。起诉书长达40多页，公诉人念了整整两个小时。
3周后，人们等来了最终判决，主犯之一的汤军辉被判处死刑，其余人分别获刑1年至16年不等，最高罚金200万元。此案备受关注，后被媒体称为长沙马王堆“菜霸”案。而这样的事并非个例，内蒙古巴彦淖尔市临河区的“菜霸”孟宪利、海南“菜霸”黄鸿发，也被判了死刑。
令人发指的案件接踵而来，徐小山因无意中窥探到，死刑犯高赫改头换面以“孙兴”的身份又活过来时，一念之差想敲诈孙兴，没想到孙兴和警方“内鬼”勾结，最终落得自己和姐姐受辱惨死——孙兴，就是现实中的孙小果，而孙小果所犯下的恶行比电视剧还凶残千倍，并一次次逃过了法律制裁，直到22年后，受害人才等到了迟来的公正。
“孙兴案”中还有个案中案，徐英子为了救弟弟徐小山，只得冒险裸贷，因还不上5万元钱，被人骗到KTV欺辱——而“裸贷”，一直是这两年的社会热点话题，“漂亮姑娘‘裸贷’后裸照被发给亲友”“强迫‘裸贷’被害人卖淫还债”等新闻常见于报端。
《扫黑风暴》这么敢拍，是因为这部电视剧的总顾问是中央政法委委员、秘书长，全国扫黑办主任陈一新。总策划有3人，分别是中央政法委副秘书长、全国扫黑办副主任王洪祥，曾任中央政法委副秘书长、全国扫黑办副主任的雷东生，以及湖南省委常委、政法委***李殿勋。
现实往往比剧本还魔幻，生活中隐藏的恶也比编剧的笔更残忍。因此，不少观众也说，每集开头那句“根据真实案件改编”，是最触动人心的。督导组不是“钦差大臣”，表明了身份就能将恶势力绳之以法，在现代社会，除了证据，更要摒除盘根错节的利益关系，难度可想而知。
细节成就好剧有了大尺度的故事，还需要更多的细节去丰富情节、营造氛围、埋下伏笔。在这点上，《扫黑风暴》也做到了。
剧集刚开场，剑拔弩张的气氛就被渲染了起来：一边是中央督导组接到举报，查办麦自立失踪案，另一边，同一时间，中央督导组路过一辆洒水车，犯罪分子正在车后杀害麦自立的妻子薛梅。而洒水车上放的音乐，是人们熟悉的《祝你平安》。更令人震惊的是，麦自立与薛梅的女儿麦佳，正在做着明星梦，却被献祭给大boss。
仅仅一个开头，就把黑势力的肆无忌惮、正邪的针锋相对、受害者的绝望体现了出来。随后，督导组组长在接风宴上温和地放狠话：“希望一个月后的庆功宴，在座的各位都能参加。”
这样的细节还有很多：***“黑所长”胡笑伟经常量血压，暗示他早已触碰了法律的高压线；张艺兴饰演的***林浩常嚼槟榔提神，一接到扫黑任务就会有剔牙的特写，代表的是剔除“恶势力”；孙红雷饰演的李成阳一到关键时刻就会耳鸣，预示着他开始分不清楚是非黑白了；马帅在***局吃刺身吃出了刺，意指***局内部“不干净”；小鱼馄饨馆里“用心包陷”的广告，是在暗示一切另有隐情；贺芸办公室挂着“警魂”二字，其中“魂”字正好是“芸鬼”的意思；董区长被捕后，越来越多的白发……
同时，导演五百也把握住了创作的分寸感。真实案件中有许多细节，展现哪些部分可以事半功倍？用什么风格去表现？怎么创作“合理的真实性”？观众是否会感到不适？都要一一考虑到。“现实中的‘孙小果案’，恶势力对女受害者施暴的过程只能用令人发指来形容，仅看文字都让人觉得脊背发凉。”五百说，所以剧中在拍摄这个情节时，尽可能制造出作案氛围的残忍，而减少用镜头直接体现。
除了剧情、细节、节奏、话题，《扫黑风暴》也选对了演员。剧中的主要角色，被网友总结为“全员狠人”。
孙红雷，曾被观众评为“最适合演‘黑老大’的男演员”，不过这次，他不再是《征服》里人狠话不多的“黑老大”，而是惨遭诬陷被迫离开警队的李成阳，身份复杂、亦正亦邪的设定，增添了不少悬念。因《无罪之证》里“变态杀人狂”一角，被观众封为“中国悬疑剧第一野生反派”的宁理，饰演麦自立案关键人物马帅；近几年兼具口碑和话题的中生代男演员刘奕君饰演专案组组长何勇，王志飞饰演大boss高明远，刘之冰饰演人狠话不多的督导组组长骆山河，第一次挑战反派的吴晓亮饰演“可恨之人也有可怜之处”的孙兴。
“所有演员都主动要求到基层去体验生活。”导演五百透露，为了能贴合角色，饰演贺芸的吴越提前半个月跟在一位女副局长身边，观察她在工作和生活中的状态。
当与同样优秀的演员飙戏，便能轻易分出优劣，而这也是主演张艺兴备受吐槽的原因。相较于之前的作品，张艺兴的演技已有明显提高，能看出他在努力塑造一个带有一丝痞气又爱憎分明的年轻***。可就像单看陆毅的演技也不差，却在《人民的名义》里被秒成“渣渣”一样，和好演员飙戏，风险与机遇并存。但作为剧中唯一的流量担当，张艺兴的参演还是帮《扫黑风暴》赚足了话题度。
虽然这部剧在女性角色的塑造上过于扁平，中段情节略有拖沓，导致豆瓣评分从开播时的8.0降到了剧终的7.4，但它仍给当代***刑侦剧一个很好的启示：真实的故事、立体的人物、敬业的演员、带人入戏的细节、创新的拍摄手法，才能迎合新一代观众的审美偏好。
以前“全是硬菜”的刑侦剧又回来了《扫黑风暴》的走红，不禁让观众怀念起那个打开屏幕，便有“黑白交锋”的年代。
虽然1979年就有《神圣的使命》《刑警队长》这样的警匪剧出现，但在不少观众的心目中，第一部真正意义上引起轰动的警匪剧，是1987年出自海岩之手的《便衣***》，直到现在，不少70后、80后还能哼唱出电视剧的主题曲《少年壮志不言愁》。
其实现在再看《便衣***》，并非当代语境里的警匪剧，12集的内容里，除了一起谋杀案外，其余篇幅都在展现主角的感情生活，但这已经赚足了新鲜感。毕竟整个80年代，除了引进香港的武侠电视剧、台湾的琼瑶片外，***电视剧基本围绕着抗日剿匪（《凯旋在子夜》《乌龙山剿匪记》）、经典改编（《西游记》《红楼梦》《聊斋》《济公》《四世同堂》）两大类型。
从《便衣***》开始，“***题材电视剧”开始了霸屏。1990年代到2000年初，刑侦剧抑或警匪剧，一直是***电视剧中反响最大的。数量与质量完全能与另一大剧种古装剧分庭抗礼。
最开始的警匪剧大多改编自真实案件，有的甚至像是纪录片：
“枪响了，出事了，忙活了，什么人浪荡在大街上，混世魔王……”1999年，当电视上的秦腔一响，观众便知道又到了追《12.1枪杀大案》的时间了。故事改编自1997年一起持枪连环杀人案，揭秘了整整4个月的“丢枪—行凶—落网”全过程。为了增强真实性，在剧中扮演刑警的大部分是参与过“12.1枪杀大案”探案组的成员；
2000年的《命案十三宗》取材于当年发生的13宗真实命案，剧组对这13宗命案的凶犯做了30多个小时的电视采访记录，并将这些采访作为一个部分放在剧中；
2002年播出的《中国刑侦1号案》，改编自“1997中国刑侦第一案”“世界刑侦第三案”，主要讲述的是匪徒白宝山造成“17死15伤”的恶性事件。剧中的刑侦过程被非常细致地重塑，连侦破过程中***干警所走的弯路都被拍了出来；
2001年《刑档内幕》里所选的题材都是国内曾轰动一时的大案、要案、悬案。女明星家中被杀、变态杀手乔装老实人、青春少女被骗失身……相较于偏纪录片的警匪剧，这部剧强调了可看性和反思；
还有1999年的《犯罪升级》，根据1990年代发生在东北鹤岗煤矿的特大武装抢劫案改编而成；2000年和2002年播出的《红蜘蛛》系列聚焦女性犯罪；《西安大追捕》讲述了魏振海跌宕起伏的一生；《黑白大搏斗》里的***由陕西宝鸡市***局干警亲自出演；2001年的《威胁》既是警匪剧，也是最早的反腐剧，以溪平市北山柳家窑矿发生瓦斯爆炸为背景。
虽然那时也有《一场风花雪月的事》《永不瞑目》《玉观音》这样浪漫爱情与惊险故事叠加的警匪剧，但却并非主流。一句话，那时候的警匪剧，全是硬菜。
另一个变化，是对人物的塑造上。警匪剧天然地承担着社会教化功能，无论是《便衣***》还是10年后的《英雄无悔》，***必须是英雄，是先锋。最初，编剧很难对社会赋予***的这种天然特性进行改动，所以便开始“重塑”反派。
他们不再脸谱化，而是有了更多面，《黑洞》里“优雅腹黑”的聂明宇（陈道明饰），《黑冰》里“儒雅从容”的郭小鹏（王志文饰），《征服》里“有情有义”的刘华强，他们不仅不残暴，甚至还颇有魅力，而饰演反派的演员要么一战成名，要么借此转型。当时甚至有圈内人说，一线明星演反派，二流演员当好人，是警匪剧不成文的规定。
加之当时的***警匪剧受到了香港暴力美学的影响，加入了大量血脉偾张的枪战情节，开局见血、枪声不绝、近身打斗，不吝于展示血腥的现场和尸体，大尺度成了当时警匪剧的“财富密码”。要知道，《便衣***》里不过是有场敌我双方的“贴身肉搏”戏，就已经创下了收视纪录。
而这也直接导致了广电总局在2004年下了一纸禁令，“黄金时段不得播放渲染凶杀暴力的涉案题材影视剧”。
网播化时代，警匪剧迎来“第二春”禁令一定程度上裹住了警匪剧迅猛发展的脚步，但好在警匪剧、刑侦剧、探案剧一直保持着相当可观的观众基础。此时的警匪剧也开始拓宽“戏路”，像香港TVB一样不仅把警匪片作为一个大类，而且细分为各个工种：重案组、廉政调查组、反黑组、扫黄组、交通组、谈判专家，甚至法医法证。
2004年前，在剧情结构、叙事节奏、人物塑造上最成功的，当数《重案六组》系列，从2001年首播到2010年，共推出4部，尤其是前两部，至今豆瓣评分都在8.7。四部共播放3000多次，《西游记》也才重播过1000多次而已。
这部剧有不输美剧的办案效率，每集破一案，甚至两案。有个性鲜明的群像戏，大曾、季洁、老郑、江汉、杨震……每个人物都立体鲜活；有斗智斗勇的侦破过程，主演王茜也是编剧之一，许多案件都是她亲自到***局档案室挖来的。
2005年播出的《沉默的证人》，是最早描写犯罪心理学的电视剧，它与传统刑侦手段相辅相成。同年推出的《捕蛇行动》也不再聚焦悍匪、黑老大，而是把枪口对准了组织偷渡的“蛇头”；还有从犯罪者视角出发的《半个月亮》《死亡档案》。
而给警匪剧带来真正变化的，是警匪剧的“网播化”。尤其是2014年，国内多家视频网站纷纷宣布要大幅加大自制剧的投入力度，并提出了“网络自制剧元年”的概念。
2014年腾讯影视出品的《暗黑者》让警匪剧找到了突破口，除了打破了“正邪”二元对立的固定思维，在人物塑造、台词、节奏、影像的表达上，也更具美剧质感。
2016年张一山主演的《余罪》一上线就引爆了话题，两季的总点击量超过了60亿。如果说韦小宝是最不像侠客的侠客，那余罪便是最不像***的***，表面痞气，吊儿郎当，甚至有些贪生怕死，内心正义，有情有义，这样优缺点并存的“正面角色”，反而更容易让观众相信他的存在。
而此时的警匪剧也更偏重“悬疑感”，《白夜追凶》《心理罪》《无证之罪》《如果蜗牛有爱情》《法医秦明》《他来了，请闭眼》都是到了最后一刻，观众还在复盘细节的警匪剧，同时也得到了沉浸式观剧的乐趣。
看《扫黑风暴》时，不少观众注意到了“A.L.U”的字样，它是ARC LIGHT UNION的缩写，中文名叫弧光联盟。五百正是联盟的发起人，《白夜追凶》《心理罪》都是他的作品。弧光联盟旨在网罗网剧***化过程中迅速成长起来的一批青年创作者，目前已有《十日游戏》《非常目击》等近20部作品问世，全部为网播。而《扫黑风暴》的出现，或许是这些年轻的声音走到更大舞台的第一步。